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摄影后期基础(一):色彩与色彩模式
常见的色彩模式分为两大类：加色模式和减色模式。 加色模式简单的比喻就是投影机模式，比如加色模式中最常见的RGB模式，在这个模式下白光是红、绿、蓝光一起混合而成的。另外YUV模式也是常见的色彩模式，YUV模式通常出现在视频格式中。
含有色彩成分的比例愈大，则色彩的纯度愈高，含有色成分的比例愈小，则色彩的纯度也愈低。可见光谱的各种单色光是最纯的颜色，为极限纯度。当一种颜色参入黑、白或其他彩色时，纯度就产生变化。
RGB模型是加色模型，应用于自发光的物体，三原色是红绿蓝，通过叠加得到其他色彩 CMYK模型是减色模型，应用于印刷等反光物体，三原色是青品黄＋黑，通过叠加吸收不想表示的颜色后反光得到想要的颜色。
常州的米修视觉怎么样?
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后期调色(影视制作中的关键环节)
特效调色 特效调色是后期调色中的一项重要工作。它可以通过添加滤镜、调整色阶、应用特殊效果等方式，为影片增加独特的视觉效果。特效调色可以使影片更加生动、有趣，并且能够突出影片的主题和情感。
其实在数字影视时代，后期制作完全可以弥补摄像机的这种缺陷。
根据画面明暗调整 如果影视制作中画面太亮且灰，缺少饱和度，黑色的部分有很明显的空缺，比如说画面中应该黑的颜色像头发、眼睛等不够黑，画面不够生动，那就用AE中的curves来调比较合适，它相当于图像曝光的伽玛曲线。
下面是我为大家带来的影视后期的调色技巧，欢迎阅读。第一步：调整画面的明暗 在拍摄的时候如果拍摄曝光不足这没问题，可以在后期在调整，如果曝光过了，也叫（ci）了，那后期是没有办法弥补的。
调色中，未必要追求所有色彩的明度都是很高的。当需要表现的主体需要高明度的时候，必然要用其他辅助物体的低明度做对比。
求唐代诗人刘方华的《月夜》
刘方平是盛唐时期一位不很出名的诗人，存诗不多。但他的几首小诗却写得清丽、细腻、新颖、隽永，在当时独具一格。据皇甫冉说，刘方平善画，“墨妙无前，性生笔先”（《刘方平壁画山水》），这首诗的前两句就颇有画意。
刘方平，开元、天宝时人，隐居颖阳太谷，高尚不仕。《唐才子传》称他“神意淡泊，善画山水”，“工诗，多悠远之思；陶写性灵，默会风雅。故能脱略世故，超然物外”。《全唐诗》录存其诗二十六首。
诗人采用这种从对方设想的方式，妙在从对方那里生发出自己的感情。唐代杜甫《月夜》原文：今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。
《长相思》【唐】白居易 汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。 吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。 月明人倚楼。《霜月》【唐】李商隐 初闻征雁已无蝉，百尺楼台水接天。 青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。
例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。
(王昌龄《出塞》)。 带月的诗句 春江花月夜朝代：唐代 | 作者：张若虚原文：春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
影视后期制作的技术
影视抠像技术。掌握电影级键控抠像技术，对电影胶片进行全方位的解析，利用不同形式抠像技术处理片图像，让图像极大的与素材融合，以达到电影级标准。实拍素材与三维场景跟踪合成。
除了专业知识外还需要学习的技能有： 影视抠像技术 掌握电影级键控抠像技术，对电影胶片进行全方位的解析，利用不同形式抠像技术处理片图像，让图像极大的与素材融合，以达到电影级标准。
影视后期制作要学习的内容有：视频剪辑、包装、上色及动画等。其中动画又可以分成视觉和声音两种。
影视后期制作，是对拍摄完的影片或者软件做的动画，做后期的处理，使其形成完整的影片，加特效，加文字，并且为影片制作声音等等。后期软件具体可以分为平面软件、合成软件、非线性编辑软件、三维软件。
其中专业能力是最为核心的部分，影视后期涉及到特效、合成、剪辑、包装等不同专业方向，可以选择其中感兴趣的一个方向深耕。
影视后期制作需要学电视摄像技术；人像艺术摄影与后期特效制作DIY；电视画面编辑原理；非线性编辑；影视特效理论解构；影视特效技巧等课程。《电视摄像技术》是2008年西南师范大学出版社出版的图书，作者是向卫东，李相勇。
到此，以上就是小编对于刘方视觉刘方老师简介的问题就介绍到这了，希望介绍的几点解答对大家有用，有任何问题和不懂的，欢迎各位老师在评论区讨论，给我留言。
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